30 de agosto de 2020

Links donde podes ver mis recientes participaciones en vídeo. FBook. IG. You Tube.

Hola te comparto los vídeos más importantes en los que participe desde el 20/03/20. (Sin contabilizar la totalidad de las emisiones de «Entre Mascaras y Barbijos, que los podes ver en mi perfil de Facebook.)

Gracias por acompañarme en todo este periodo.

Joaquín Baldín desde MDP.

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https://youtu.be/ozm_yqMjqM0

Frente de Artistas del Borda. «Encierros Disparatados 7».

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https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=10221727613887066&id=1457175020

«Entre Mascaras y Barbijos. 17ma emisión.»

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https://m.facebook.com/groups/812295935881744?view=permalink&id=996415360803133&extid=HL3FUh2VFo2rmDZk

Alternativa Cultural Marplatense. «Día de La Niñez.»

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https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=10221598576541213&id=1457175020

Despedida a Jorge «Luisito» Videla. Mi Maestro de Circo Criollo.

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https://youtu.be/hIGIeMdQ51I

Entrevista Todo TV. Teatro Pcia de Buenos Aires. Por Fabián Morales.

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https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=10221571646507979&id=1457175020&sfnsn=scwspmo&extid=TVwouBrVv4suya4A

«Entre Máscaras y Barbijos». 16 Emisión. 

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https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=10221553978026278&id=1457175020&sfnsn=scwspmo&extid=eifK4KqjOIQcnwgc

Ciclo vídeos de Alternativa Cultural Marplatense.

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https://www.instagram.com/tv/CDXNkJBlgYo/?igshid=1vfomr5v3rz8a

Ciclo de charlas con Agustina Dana @locuactriz Primera Parte.

https://www.instagram.com/tv/CDXUjmBlgR5/?igshid=xem0e40r3ni

Ciclo de charlas con Agustina Dana @locuactriz Segunda Parte.

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https://www.facebook.com/encuentroalegriadelsilencio/videos/286424622472227/

Festival Internacional de Mimo. Trompos y Garabatos. Ecuador. Ciclo. «Trayectorias Mimos»

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https://www.facebook.com/Joaquin.Baldin/videos/10220808792517106/

«Los cuentos de Rodó» Lectura de mi poema «Silenciados»

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https://www.facebook.com/Joaquin.Baldin/videos/10219823824853530/

Despedida de «Juegos Imperiales» Temporada 2020. Sala Melany.

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https://www.facebook.com/Joaquin.Baldin/videos/10219716505610616/

Entrevista Canal 10 de Mar del Plata. Difusión Obra «Juegos  Imperiales» Temporada 2020 Sala Melany. MDP.

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https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=1984574738282947&id=787636437976789&sfnsn=scwspwa&extid=xdgX4VUXpaswTnL2&d=w&vh=e

Video homenaje Hnos Videla 2018

25 de febrero de 2020

Entrevista a Joaquín Baldín. Diario La Capital MDP. 25/02/20

 Arte y Espectáculos 25 de febrero de 2020

Joaquín Baldín: “Pertenezco a la vieja escuela de los artistas que nos 

formábamos con todas las técnicas”

La obra se despide hoy desde la sala Melany. Baldín repasa su rica trayectoria: de militar por la paz y fundar la primera Escuela de Circo Urbano de Mar del Plata al trabajo con máscaras expresivas.

El trío de actores de "Juegos imperiales": Jurij Maletich, Joaquín Baldín y Emanuel Baldín Soria.

Trabajada a partir del teatro de máscaras, la obra “Juegos imperiales” subirá a escena hoy a las 20 en la sala Melany (San Luis 1750), con entrada a la gorra. Será la última oportunidad de ver este espectáculo durante el verano. Con dirección de Joaquín Baldín, la pieza que está dirigida a toda la familia plantea un enfrentamiento entre el señor Ha y el señor Be, a través de un partido de ajedrez.

“El partido se presume eterno y se dirime quién tiene derecho a vivir y quién no. Ellos representan el poder mundial: el armamentismo, la violencia de las guerras, en definitiva representan internamente lo peor de la humanidad”, explicó Baldín a LA CAPITAL.

Militante de la paz, este platense radicado en Mar del Plata desde 1972 atesora una enorme trayectoria: es el fundador de la primera Escuela de Circo Urbano de Mar del Plata, un proyecto que quiere reflotar. Llevó su arte a España, donde vivió casi diez años. Desde allí se proyectó a Alemania, Holanda y Portugal. Antes, en Argentina pasó por la rica escuela de circo criollo de los hermanos Videla. Fruto de todos esos baúles en los que guarda ideas y personajes, es esta obra.

“El hecho de trabajar teatro de máscaras es la consecuencia o la síntesis de todas las técnicas que he desarrollado y he aprendido a lo largo de treinta y cinco años de trabajo -contó-. Las máscaras representan en escena la globalidad del trabajo corporal, las máscaras son la gestualidad corporal que permiten encontrar la síntesis escénica para el desarrollo dramático que proponemos en escena”.

Y en concreto, detalló que “las máscaras expresivas eran una deuda pendiente” que tenía con su trabajo. “Había trabajado máscaras en comedia del arte, había trabajado y elaborado muchos personajes recurriendo a la máscara neutra, había trabajado mucho con máscaras larvarias, pero nunca había representado un espectáculo con máscaras expresivas, al menos de esta calidad”, dijo en relación a las que expone en “Juegos imperiales”, obra en la que también actúan Emanuel Baldín Soria y Jurij Maletich, además del propio Sr. Plop, tal como se llama el personaje que construyó Joaquín.

– ¿Cómo nace esta obra?

– Desde siempre elegí para mis trabajos temas universales, puntualmente fui y soy un militante por la paz desde hace muchos años, por ejemplo en mis años de vivir en España trabajé en la primera línea de la Plataforma Cultura Contra la Guerra, entre otras plataformas sociales y culturales. Siempre quise hacer una obra que tocara este tema y ya en la década del ‘90 había hecho algún sketch, con esta temática pero solamente de mimo clásico, sin grandes pretensiones… Pero aquellos nudos escénicos me habían quedado guardados, porque siempre supe que lo iba a desarrollar y aquellas ideas iban a ser una obra de teatro. Tengo en mis baúles guardados muchas ideas y muchos esquemas a los cuales siempre vuelvo, porque eso lo aprendí de Chaplin: Una idea jamás se abandona, hay que dejarla, el tiempo dirá si se puede o no representar.

– ¿Cómo te definís, clown, payaso, mimo, artista de circo, actor?

– A medida que pasan los años es difícil encontrar una definición porque pertenezco a la vieja escuela de los artistas que nos formábamos con todas las técnicas de representación posibles. Yo estudié teatro, mimo, circo, máscaras, fui acróbata, fui trapecista trabajé desde la danza. Tengo una formación multidisciplinaria, que no me permite decir ‘soy tal cosa’, porque siempre recurro a esta formación multifacética para la representación de lo que la obra me permita representar en escena. Luego de mucho tiempo de investigación me defino por una de las técnicas pero nunca es una, siempre son varias. Me puedo definir de corazón y por prepotencia de trabajo como mimo porque engloba todas las artes. Me puedo definir de corazón como payaso porque para mí ser payaso implica ser algo más que un actor. En la vida actoral me puedo definir como actor ecléctico.

– ¿Qué recordás de tu experiencia como creador de la Escuela de Circo Urbano de Mar del Plata?

– En forma paralela a mi trabajo profesional como mimo y actor, estudié durante muchos años en la Escuela de Circo Criollo de los hermanos Videla, fue allí que desarrollé la sistematización de la enseñanza de las artes circenses y cuando comencé a terminar esa etapa de formación en el año 1995 siempre supe que había que dar un salto y ampliar aquella experiencia genial, con profundas raíces criollas a una experiencia que aglutinara las artes urbanas y más representativas para las nuevas generaciones. Entonces presenté aquí en el Ente de Cultura y que por aquellos años estaban Nino Ramella y Julio Benítez, un proyecto de creación del Taller Primera Escuela de Circo Urbano, en donde enseñábamos las artes propias del circo, acrobacia técnicas aéreas, malabares, pero también enseñamos música artesanal, danza y actuación. Un proyecto adoptado y declarado de interés municipal e iniciático, aquí en la ciudad. Uno lleva la alegría de haber entregado a la ciudad la primera experiencia de enseñanza circense, de esta experiencia surgieron muchos y muy buenos artistas, que hoy siguen en carrera, aquí, en Buenos Aires y en Europa. En la actualidad esta replicado en Costa Rica, en España y en algunas provincias argentinas. Es un trabajo que sigue vivo y pronto lo pondremos nuevamente en funcionamiento en la ciudad. La gente y los ex alumnos lo recuerdan con mucho amor. Hubo varios espectáculos surgidos de la Escuela que fueron premiados: Laberintus Circus y Charivari Circus Plop.

16 de enero de 2020

Crítica Teatral sobre "Juegos Imperiales"

Juegos Imperiales, Compañía de Máscaras
Un mimo en los tiempos del cólera

El arte del mimo es universal como el teatro mismo, pero con un adicional insuperable: su lenguaje, o mejor, su falta de lenguaje oral-articulado, le granjea al mimo una voluntad de llegada para el receptor de cualquier idioma. Y de cualquier edad, porque se necesita poco para entender el habla paralingüística de ese conversador del cuerpo. Considerado menor por el trabajoso y estentóreo actor parlante, menos visitado por la audiencia —nunca mejor usado: pareciera que va a oír y no a veres sin embargo el que más puede decir, más comunicar y emocionar. 
Y otra vez, el mimo vence. La Compañía de Máscaras, encima, duplica la metodología, porque los dos actores se calzan una en la cara que no se sacarán, obligando a leer la gestualidad corporal. De suyo, el pantomimo (el que imita todo, y con todo) suele actuar enharinado, borradas las muecas o exageradas, que es lo mismo, aplanadas en el blanco cara. Pero al ponerse la máscara, los mimos de Juegos Imperiales evitan la comicidad fácil al verlos mover los músculos faciales: ahora hablará el resto de la anatomía, el cuerpo contará el cuento. 
Por supuesto, se trata de un espectáculo multimedia, algunas cosas no caben decirlas simplemente trajeados y enmascarados, pues se trata, como si no alcanzara ya su originalidad, de inmiscuirse en la historia, o sea, en la política. Aunque estrenada en 2019, nada más actual, actuante, en el 2020. Juegos recordaba el año pasado y advierte ahora, con la guerra pisando nuestros talones, inadvertida, abrupta y procaz. A través de un juego, el homo ludens dramático de toda la vida relatará los horrores de los imperios. El teatro juega, la política tiene su propio juego, llamado simplemente la guerra. Y así, se apela a imágenes de archivo, a las batallas filmadas del siglo XX, a los quemados de Vietnam, a otros tantos rodajes mudos donde aún se puede reponer lo indecible, el dolor de la humanidad lacerada. Por si hiciera falta, los personajes remedan las ametralladoras, suena detrás el grito de las sirenas. La risa es deliberadamente grotesca: nos reímos con los actores, pero no de lo que ellos dicen, la gramática y la coreografía del horror. 
Jurij Maletic y Joaquín Baldín son el Sr. HA. y. el Sr. BE, visten atildados y elegantes, su cara de látex parece una caricatura, y juegan al ajedrez. Las hostilidades se declaran allí, en un escritorio, los trebejos no se mueven por propia voluntad, están imantados al tablero y en algún momento se patea a éste. Hombres de traje deciden quiénes morirán lejos de esas estrategias de conciliábulo y buenas maneras, uno de ellos puede tirar al público una cabeza réplica del otro casi como un basquetbolista, o empujar un tanque de juguete en el piso como un niño. Pero esta mímica es la de matar y morir, la vida es una imitación, la mascarada un criptograma de la más cruda realidad.
Espectáculo excepcional, inesperado, que casi crea su propio género, Juegos imperiales exige un público también inesperado, vuelto del revés en la perspectiva del chiste verbal. En medio del fragor de una temporada teatral, de los textos de memoria, el dialogismo, las entradas y salidas a través de puertas de cartón, vamps revisteriles, galanes de tevé, comedias macdonalizadas estándar, de pronto se acabó el ruido. Empieza el teatro. 


Gabriel Cabrejas

PD.: Los actores –a los que debemos sumar el idóneo sintetizador de Emmanuel Baldín y un equipo sólido de colaboradores detrás—homenajean a un maestro inolvidable, Igon Lerchundi, fallecido en 2019, español ecuménico y padre de generaciones de mimos en Argentina y el mundo. Nos adherimos a esta emocionada dedicatoria.

Cuarta temporada triunfal de "Juegos Imperiales." en Mar del Plata

  Juegos Imperiales. (Premio Teatro del Mundo 2019.) Idea y Dirección Joaquín Baldín. “¿Y si un día de estos, de tanto jugar a la Guer...